Evaluer l’art: commissions, subventionnements, mécénats, le 19 décembre au Centre Pompidou

Le temps où avait cours l’idée que c’est l’artiste qui fait l’art est bel et bien révolu. Du commissaire d’exposition au médiateur de musée, figures qui n’existaient pas il y a quarante ans, en passant par le conservateur de musée, le programmateur, l’expert, le critique d’art, le collectionneur ou les « agences de notation » de l’art (Artprice, Artnet), l’œuvre d’art n’est plus simplement le produit de l’artiste, mais celui d’une action collective impliquant des chaînes de valorisation et d’intermédiaires toujours plus étendues dans l’écosystème artistique. Le pouvoir de ces intermédiaires tient en grande partie au rôle qu’ils jouent dans les processus d’évaluation par lesquels œuvre ou artiste se voient attribuer une valeur, imposant ainsi une normativité qui peut être jugée étrangère ou aliénante relativement à l’acte créateur (Jeanpierre et Roueff 2014). Ces médiations sont le lieu de négociations et de rapports de forces entre intermédiaires, commanditaires, institutions et artistes, qui reformulent d’une certaine manière la question de l’autonomie de l’art, dans la mesure où l’évaluation d’une œuvre dépend non d’une logique interne au champ artistique mais de régimes de valeurs hétérogènes (Buch 2014).

Du fait même qu’elle se définit à partir d’un concept aussi vague que celui d’art l’institution artistique est fondamentalement soumise à une incertitude évaluative (Menger 2009) et à une contestation de ses valeurs. L’incertitude sur la valeur dans le monde de l’art est telle qu’on y trouve une exposition des conflits de valeur ou d’évaluation beaucoup plus nette qu’ailleurs. L’art contemporain, « de par sa logique propre consistant à expérimenter les limites, à transgresser les frontières, y compris et surtout à transgresser les frontières de sens commun entre art et non-art », constitue un vivier d’objets-frontières qui se situent « à l’intersection de domaines d’activité et de systèmes axiologiques hétérogènes – ce pourquoi de tels objets sont des observatoires privilégiés pour des conflits de registres de valeurs » (Heinich 2017).

Cette journée d’études partira de l’idée que l’évaluation artistique représente un échantillon de ce en quoi consiste le système évaluatif. Elle interrogera la façon dont l’évaluation de l’art introduit dans celui-ci des pratiques qui relèvent de régimes de valeurs distincts en cherchant à désinvisibiliser ce qui reste opaque dans ces pratiques, en vue de mieux comprendre ce qui se joue dans nos manières d’attribuer de la valeur. Selon une approche pragmatique et micrologique qui s’attachera à l’observation des pratiques effectives, artistes, chercheurs et acteurs du domaine s’interrogeront sur la façon dont sont évalués les œuvres et les projets artistiques dans le cadre des politiques de financement de l’art, sur la pertinence des méthodes de sélection, et sur les alternatives à une évaluation de l’art soumise aux logiques du marché.

Ce qui opposait l’avant-garde artistique à l’autonomisation de l’art en le projetant vers la vie et en tentant de lui donner les moyens de subvertir la valeur par l’introduction du non art dans l’art (Bürger, 2013) a-t-il encore une possibilité d’exister dans la culture globalisé qui est la nôtre ? Qu’en est-il du rapport de l’institution art avec des pratiques d’évaluation qui touchent aujourd’hui tous les domaines de la vie ? Dans quelle mesure les pratiques d’évaluations ayant cours dans le monde de l’art, qui en déterminent la valeur, la visibilité et les orientations, sont-elles spécifiques à ce domaine ? Y a-t-il une spécificité de l’art qui s’accompagnerait d’une spécifité de l’évaluation propre à l’art et en ferait un domaine où la valeur aurait un cours indépendant du reste des affaires du monde, contribuant à façonner sa valeur somptuaire et à le nimber d’une « nouvelle aura », ou bien au contraire cette valeur somptuaire de l’art est-elle gouvernée par des pratiques d’évaluation communément inspirées du modèle managérial qui domine nos sociétés néolibérale (Cometti 2016) ?  Si, comme le suggère Olivier Quintyn, une réinterrogation des valences du concept d’avant-garde permet d’esquisser « un modèle de critique ou d’analyse transinstitutionnelle où l’art sort délibérément de sa nature instituée pour devenir un laboratoire de formes de critique sociale réinstituante » (Quintyn 2015), l’art ne pourrait-il être ce lieu d’un questionnement de nos pratiques d’évaluation reconduisant vers la vie ?

Cette journée d’étude se propose d’explorer deux pistes distinctes dont on pourra se demander dans quelle mesure elles pourraient se rejoindre :

  1. L’exploration de la valeur dans l’art

Les régimes d’évaluation existent dans plusieurs mondes sociaux, mais le régime d’évaluation de l’art a ceci de particulier qu’étant beaucoup plus pluriel, incertain, conflictuel que d’autres, puisque la rationalisation de l’évaluation y est moins claire, il se prête mieux que d’autres à un travail de désinvisibilisation des pratiques d’évaluation. La sanction du marché par le prix n’y étant pas suffisante, pour produire une évaluation fiable, le recours à l’expertise, y est par exemple, plus qu’ailleurs nécessaire pour « juger, hiérarchiser, reconnaître, récompenser, promouvoir, subventionner, acquérir… » (Heinich 2017). Une analyse micrologique de contextes spécifiques comme ceux des plateformes de cotation du marché de l’art, des commissions d’attribution de subventions, de bourses, de prix ou de dotations privées impliquant fréquemment des acteurs issus de mondes sociaux différents, à travers une observation des opérations de négociation par lesquelles la valeur est attribuée à un artiste, une œuvre ou un projet artistique, permettrait une meilleure compréhension des actes d’évaluation et une clarification ponctuelle des tensions qui règnent dans les discours de valorisation de l’art souvent forgés de croyances institutionnelles implicites et antagonistes.

  • L’exploration de la valeur par l’art

On pourra également se demander si l’art lui-même, au moyen des dispositifs qui lui sont propres, ne peut, par la position même qu’il occupe dans le champ de la critique institutionnelle, se faire le spectacle de nos pratiques d’évaluation généralisées. Il y a dans la structure même du concept d’art contemporain et dans les institutions d’art contemporain un intérêt pour une forme de réflexivité ou pour l’autocritique, sans doute hérité de la critique institutionnelle, qui en font des lieux privilégiés pour la critique et l’analyse des régimes d’évaluation. Différents projets artistiques mettent aujourd’hui en question à divers degrés les régimes de valeurs, de valorisation et d’évaluation de l’art. Qu’il s’agisse de la critique du capitalisme artiste et de l’esthétisation du monde, à travers des entreprises-artistes proposant un art prestataire comme Ouest-Lumière de Yann Toma (www.ouestlumiere.fr), Ikhéa©Services de Jean-Baptiste Farkas, ou Ludovic Chemarin© (Poirson, in Multitudes 2014 ; Toma et al. 2012 ), d’une réflexion sur les écologies de l’œuvre d’art chez Franck Leibovici, d’une remise en question des flux de production, de diffusion et d’échange des œuvres d’art qui alimentent les systèmes d’accumulation du capital chez Eva Barto, de l’interrogation des mécanismes de légitimation de la valeur et des rapport entre l’art et l’éco-finance par Antoine Dufeu, ou encore des évaluations publiques du fonctionnement du Centre Pompidou d’Agence de notation par Christophe Hanna au Festival Extra !, on pourra s’interroger sur l’agentivité de ces formes de questionnement de nos pratiques d’évaluation.

Programme à venir

l’Agence de notation au Festival EXTRA! du 11 au 15 septembre 2019, CAPTATIONS

« Tous évalués ! », c’est à cette injonction, qui nous vise (presque) tous aujourd’hui, que se propose de répondre Agence de notation, invitée quotidienne d’Extra! Cette agence de notation alternative conçue par l’écrivain Christophe Hanna, se déploie dans le projet de recherche-création « Évaluation générale » dirigé par l’universitaire Nancy Murzilli. Son action consiste à investir des espaces protégés de l’évaluation où n’existe encore aucune forme d’expertise instituée, et de les soumettre à une évaluation d’un autre genre, de façon spectaculaire, sous la forme de performances en public, avec des évaluateurs libres de toute influence et jouant cartes sur table. Ici, au Centre Pompidou, entre autres : le bureau du Président, le vernissage VIP de l’exposition « Bacon en toutes lettres » ou encore l’idée de « littérature vivante », sous-titre du festival Extra!

Les jurys d’Agence de notation sont constitués de volontaires. Pour participer à l’un de ces jurys, il suffit de contacter l’Agence à l’adresse suivante : evaluationgenerale@gmail.com Interventions de l’Agence de Notation au Festival Extra ! au Centre Pompidou

Mercredi 11 septembre à 16h15
Jeudi 12 septembre à 16h15
Vendredi 13 septembre à 16h
Samedi 14 septembre à 15h15
Dimanche 15 septembre à 15h30

Forum -1 – Centre Pompidou, Paris
Entrée libre

Le teaser d’Agence de notation

11 septembre, évaluation du bureau du président

Le 11 septembre, l’Agence de notation a évalué le Bureau du Président du Centre Pompidou, Monsieur Serge Lasvignes, après en avoir fait la visite, en sa présence, aussi à l’aide de photographies, dessins, captations sonores et de son témoignage.

Composition du jury : Natacha Guiller, Sylvain Bernardi, Volodia Piotrovitch d’Orlik, Eva Coly

Dessins : Natacha Guiller
Photographies : Amélie Ferrand
Captations sonores : Christophe Hanna
Tableau des évaluations : Amélie Ferrand

Documents supports d’évaluation (bureau du président)

Enquêteurs :

Sylvain Bernardi, Eva Coly, Amélie Ferrand, Natacha Guiller, Christophe Hanna, Nancy Murzilli, Volodia Piotrovitch d’Orlik

Tableau des évaluations et notes attribuées au bureau du président

Captation de la performance publique ; évaluation du bureau du présent

12 septembre, évaluation de l’intelligence artistique du public


Le 12 septembre, l’Agence de notation a évalué l’intelligence artistique du public au sortir de l’exposition Dora Maar, qui a eu lieu cet été au centre Pompidou, à l’aide de témoignages vidéo des visiteurs du Centre.

Composition du jury : Bastien Chapuis, Anne-Laure Sanchez , Elie Petit , Agnès Faure


Montage vidéo : Amélie Ferrand et Christophe Hanna
Tableau des évaluations : Amélie Ferrand

Documents supports d’évaluation (intelligence artistique du public de l’exposition Dora Maar)

Enquêteurs : Bérengère Voisin, Christophe Hanna, Nancy Murzilli, Natacha Guiller

Questions posées au public de l’exposition :
– Pour quelle raison êtes-vous venus ?
– À quoi avez-vous été sensibles ?
– Qu’est-ce qui a gêné votre compréhension ?
– Avez-vous appris quelque chose que vous ignoriez ?

Tableau des évaluations et notes attribuées à l’intelligence artistique du public

Captation de la performance du 12 septembre : intelligence artistique

13 septembre, évaluation du vernissage VIP de l’exposition Francis Bacon

Le 13 septembre, l’Agence de notation a évalué le vernissage VIP de l’exposition Francis Bacon (actuellement en cours au Centre Pompidou), durant lequel elle s’est infiltrée pour prélever des traces à évaluer : dessins, photographies, vidéos, fragments de discussion, etc. Trois comédiens complices ont reconstitué des scènes inspirées du vernissage pour les présenter au public et aux jurés lors de la séance d’évaluation.

Composition du jury : Guilhem de Pastor, Natacha Guiller, Christopher Alexander Kotristky Gellert, Marie Garnier

Comédiens : Anne-Laure Sanchez, Sibylle Piedagnel, Volodia Piotrovitch d’Orlik
Dessins : Natacha Guiller
Photographies : Amélie Ferrand
Tableau des évaluations : Amélie Ferrand

Documents supports d’évaluation (vernissage VIP de l’exposition Bacon en toutes lettres)

Enquêteurs : Guilhem De Pastors, Amélie Ferrand, Christopher Gellert Natacha Guiller, Christophe Hanna, Nancy Murzilli, Sibylle Piedagnel, Volodia Piotrovitch d’Orlik, Anne-Laure Sanchez

Notes des comédiens :

UN HOMME lance, bras ouverts, à un couple qui d’abord ne le voit pas, le laissant seul dans cette ouverture étrange : Mais on ne vous a pas vus à la Baule cette année !
– J’étais avec des amis qui rentrent de Matera, on était en train d’en parler, on était dans les Pouilles.
– Non non non, je connais pas Matera. Mais les Pouilles c’est un des
– Tu connais Isabelle de Laverin ?
– Isabelle de Laverin ? Non. Je connais mal les Pouilles. C’est une des régions que je connais le moins bien d’Italie.
– Où en est le projet de cité funéraire, enfin de… ? […] C’est quelqu’un qui décide de se faire enterrer là… C’est la première fois, d’ailleurs, qu’on voit un geste artistique de cette nature.

UNE FEMME, après s’être postée quelques instants (trois secondes) devant le tableau : C’est quand même inexplicable.
LA PETITE FILLE, un peu inquiète, un peu agitée-excitée : Maman, il y a un monsieur qui me dit quelque chose.
LA MÈRE : Dans le tableau ?
LA PETITE FILLE : Non, là-bas.

SCENE 4 : HORS – BACON
Devant le tableau 1

  • Ah bon, t’as déménagé ?
  • Le quartier est devenu extrêmement cher.
  • Tu sais, je ne t’ai pas parlé de mon réfugié
  • Ah non
  • Oui, mon réfugié, j’écris un livre sur lui.

Il y a sinon la scène à laquelle nous avons assisté avec Christophe :
Laurent Fabius est pris en photo devant un triptyque. Les photographes se détournent. Passent devant nous, qui rions un peu de ce qu’ils viennent de faire. Le photographe en costume bleu le remarque, nous adresse un regard de connivence et nous dit en passant : « Comme ça, c’est fait ».

Et puis parfois, en petite note discrète, je ne dirais peut-être pas un bémol, parce qu’un bémol c’est
vraiment une jolie et originale touche, je dirais plutôt comme un klaxon à vélo pour ne pas renverser
Mme de la Lune, on passe sur BACON, comme on effleure un vase fragile, comme si il ne fallait
pas trop toucher à cet homme au talent cristallin.

je croise la femme araignée, vêtue de noire, un mystère… plus mystérieuse encore que les tableaux
de Francis, elle m’a sûrement aussi filmé puisqu’elle filme l’exposition en fermant les yeux, enfin,
peut-être pas, je ne vois pas ses yeux derrière les vitres teintées, j’aurais dû grimacer pour quand elle
regardera ses images.. Non jamais, sûrement jamais, elles resteront stockées dans nos systèmes
informatiques, dans le chaos de l’univers, et elle, elle n’aura rien vu, et eux non plus, ils n’y verront
plus rien ;

Tableau des évaluations et notes attribuées au vernissage VIP

Captation de la performance du 13 septembre : évaluation du vernissage VIP de l’expo Bacon : “ce vernissage est-il digne de l’oeuvre?”

14 septembre, évaluation de la notion de “littérature vivante”

Le 14 septembre, l’Agence de notation a évalué la notion de “littérature vivante” du point de vue des membres du jury du prix Bernard Heidsieck, à partir d’entretiens filmés ou de la reconstitution scénique de leur refus de répondre à la question suivante : dans la notion de “littérature vivante”, que signifie au juste pour vous “vivante”?.

Clip d’ouverture

Composition du jury : Fabrice Thumerel, Anne-Laure Sanchez, Jean Gilbert, Laura Aguirre de Carcer

Reconstitution scénique des refus : Christophe Hanna, Volodia Piotrovitch d’Orlik
Montage vidéo : Amélie Ferrand et Christophe Hanna
Données statistiques : Nancy Murzilli
Tableau des évaluations : Amélie Ferrand

Documents supports d’évaluation (notion de littérature vivante)

Enquêteurs : Amélie Ferrand, Christophe Hanna

Tableau des évaluations et notes attribuées à la notion de littérature vivante

Captation de la performance du 14 septembre : évaluation de la notion de littérature vivante par les membres du jury du Prix Heidsieck

Le 15 septembre, évaluation du Livre d’or du Festival Extra!

Le 15 septembre, l’Agence de notation a évalué le Livre d’or du Festival Extra!, à l’aide de photographies et de lectures à voix haute des pages de celui-ci.

Composition du jury : Elisa Bricco, Cyrille Martinez, Marie Chênel, Fabien Steichen

Diaporama : Amélie Ferrand, Christophe Hanna
Lectures : Christophe Hanna, Nancy Murzilli, Natacha Guiller
Photographies : Christophe Hanna
Tableau des évaluations : Amélie Ferrand

Clip d’ouverture

Document support d’évaluation (livre d’or du Festival Extra!

Livre d’or

Tableau des évaluations et des notes attribuées au livre d’or

Captation de la performance du 15 septembre : évaluation du livre d’or du Festival Extra!

Galerie photo


Enfin, l’Agence de notation a été quotidiennement photographiée par Hervé Veronese, le photographe attitré du Centre Pompidou, qui a ainsi immortalisé les séances de notation au Forum -1 du Musée du 11 au 15 septembre.

 

Extra! de Natacha